Recensione di Libra di Don DeLillo

Incipit

Quello era l'anno in cui viaggiava in metropolitana fino ai confini della città, trecento e piú chilometri di binari. Gli piaceva mettersi in testa al primo vagone, le mani premute sul vetro. Il treno squarciava le tenebre. I passeggeri alle varie fermate fissavano il nulla con un'espressione messa a punto negli anni. Gli veniva da chiedersi, sfrecciando davanti a loro, chi fossero realmente. Nei tratti piú veloci il suo corpo sussultava. Correvano cosí forte da far pensare che fossero sul punto di perdere il controllo. Lo stridore arrivava a un parossismo doloroso che lui interiorizzava come una sfida personale. Un'altra curva strappaculo. Nel rumore di quelle svolte c'era tanto ferro che quasi ne sentiva il sapore, come da bambino, quando ti metti un giocattolo in bocca. Lungo i binari adiacenti, c'erano operai muniti di lanterne. Cercava con gli occhi i topi di fogna. Un decimo di secondo bastava per avere una visione completa di qualcosa. Poi le stazioni dei direttissimi, il cigolio dei freni, i passeggeri ammassati come profughi. Entravano barcollando dalle porte, urtando contro i bordi di gomma, avanzando un centimetro alla volta per ritrovarsi in breve incollati alle pareti, a guardar fuori, oltre le teste piú vicine, verso quello sperimentato oblio. Lui non aveva niente a che fare con tutto questo. Viaggiava per viaggiare. Centoquarantanovesima, i portoricani. Centoventicinquesima, i negri. Alla Quarantaduesima strada, dopo una curva che tratteneva un urlo proprio al limite estremo, arrivava la spinta piú schiacciante, ventiquattrore, borse della spesa, cartelle di scolari, ciechi, borsaioli, ubriachi. Non gli sembrava strano che la metropolitana contenesse realtà piú interessanti che non la famosa città in superficie. Sopra, nel pomeriggio pieno, non c'era niente di importante che non potesse trovare in forma piú pura in quelle gallerie sotto le strade.

Trama in breve

La vita di Lee Harvey Oswald dall’infanzia fino all’assassinio del presidente John F. Kennedy, tra fatti storici realmente accaduti e una narrazione immaginaria legata a una possibile cospirazione.

Informazioni

Libra è un romanzo del 1988 dell’autore statunitense Don DeLillo pubblicato in Italia da Einaudi.

Considerato uno dei romanzi più significativi dello scrittore, che per scriverlo ha svolto un enorme lavoro di ricerca che ha incluso la lettura del rapporto della Commissione Warren, Libra racconta da un lato fatti storici realmente accaduti relativi all’assassinio di Kennedy e, dall’altro, inventa una cospirazione dietro a questo avvenimento.

Elementi postmoderni del romanzo

Essendo un’amante di questa corrente letteraria ricevo sempre domande sull’approfondimento del tema e dato che DeLillo è uno dei maggiori rappresentati del postmodernismo non posso evitare di fare una sezione a parte al riguardo.

Elementi del postmoderno in Libra:

• Clima politico: non è un caso che il postmoderno, in Letteratura e Cinema, abbia avuto il suo apice proprio nel periodo in cui è stato scritto e pubblicato Libra. Tra le conseguenze della Guerra Fredda e la sfiducia generata dal caso Watergate le idee di complotto, cospirazione e sfiducia erano largamente diffuse. L’anima del postmodernismo si basa proprio sul concetto di mancanza di verità del racconto: la Storia è manipolata da chi la racconta e questa corrente letteraria vuole dimostrare che come si racconta un accadimento cambia il contenuto della storia stessa. Quindi già solo l’idea intrinseca del testo - raccontare il retroscena mai narrato sull’omicidio di Kennedy - è quanto di più postmoderno ci possa essere: DeLillo non scrive un’ucronia ma ci racconta un modo in cui potrebbe essere effettivamente andata.
• Influenza dei media: tipico elemento del postmodernismo e particolarmente caro a DeLillo nello specifico è quello che porta gli scrittori di questa corrente letteraria a decostruire ciò che viene raccontato in fatti, eliminando la narrazione mediatica retrostante. L’idea si basa sul fatto che gli eventi storici non siano realmente oggettivi e che dipendano fortemente dal modo in cui vengono raccontati. Compito del postmoderno è appunto decostruirli e dimostrare come la realtà effettiva possa essere manipolabile in base al modo in cui la si racchiude in una narrazione. In particolare la struttura alternata in cui nel libro il lettore trova un capitolo legato alla narrazione storica e ai fatti effettivamente raccolti dai documenti e uno in cui invece c’è la parte complottista vuole proprio dimostrare come aggiungere tasselli del puzzle possa cambiare completamente la percezione dell’evento.
• Il personaggio di Oswald: mentre nella narrazione generale è diventato un simbolo, disumanizzato e ben definito, nella narrazione di Libra il personaggio appare completamente diverso. Leggendo tutto ciò che ha fatto nella vita si nota come sia stato sfuggente e pieno di contraddizioni. Dal testo risulta un essere umano che non ha una chiara identità e, proprio per questo, facilmente manipolabile. La crisi dell’identità individuale, influenzata dagli elementi esterni che spingono per farti prendere direzioni specifiche è un altro elemento tipico del postmodernismo che implica, a sua volta, alla poca certezza del racconto storico ufficiale dove troviamo un Lee Oswald particolarmente comodo da strumentalizzare come unico capo espiatorio.
• Lo stile: la frammentazione del testo è tipica dal postmoderno e in questo libro si trova non solo nella struttura, che nella parte inventata passa da un personaggio all’altro molto velocemente, ma anche in quella storica dedicata ad Oswald dove spesso dialoghi, affermazioni e pensieri vengono elisi e completati con dei puntini di sospensione. Questa scelta stilistica viene spesso usata nei libri del genere per rendere più credibili i dialoghi - nella vita reale capita sovente di lasciare a metà una frase o di non completare un pensiero in maniera esplicita - ma in questo testo in particolare vuole probabilmente anche riflettere l**’incertezza interiore del protagonista**. Il lettore affronta Lee Oswald pensando di sapere già di chi si tratta e DeLillo, senza introdursi mai nella narrazione, comincia a fargli germinare il dubbio con il semplice utilizzo di pause impreviste.
• Il messaggio finale: DeLillo non pretende mai di averci raccontato la realtà di quanto effettivamente accaduto. Il suo fine è quello di dimostrare come sia facile manipolare la realtà e come tutto, in particolare gli esseri umani coinvolti, sia ben più complesso da come, storicamente, viene raccontato. È evidente che per inviare un messaggio chiaro è molto più facile semplificare ciò che è successo, disumanizzando le persone coinvolte e creando azioni simboliche che dipendono unicamente dal singolo individuo. DeLillo ci vuole mostrare come la realtà non sia questa: gli esseri umani non sono mai un’unica cosa e non agiscono mai in maniera completamente indipendente dal contesto. In questo libro non solo riesce a mostrarci un Lee Oswald umano e contraddittorio, potenzialmente vittima di altro ma, nel finale, grazie al monologo di Marguerite (che finalmente è scritto in modo sperimentale e rappresenta il culmine letterario del testo) ci fa emozionare e ricordare che niente è semplice e niente è univoco.

Pro

La struttura è l’elemento principale del testo: i capitoli si alternano con grande significatività. In una tipologia di capitolo troviamo il racconto della vita di Lee Oswald che parte dall’infanzia e, ad ogni nuova comparizione, lo mostra in scene di vita sempre diverse tra di loro. Nella seconda tipologia di capitolo troviamo tutto ciò che è legato alla cospirazione ideata da DeLillo: sono i capitoli meno chiari e lineari e la loro complessità, oltre che alla costruzione di una realtà alternativa credibile, trasmette al lettore la difficoltà di comprensione e di facile soluzione di lettura degli accadimenti.

Il secondo aspetto positivo è l’atmosfera percepita. Per gran parte del libro il lettore avrà l’impressione di essere quasi ibernato e di non provare nulla: i capitoli con Oswald come protagonista sono contraddittori e non permettono di provare nulla nei suoi confronti (né in positivo né in negativo) e gli altri sono confusi e foschi. Arrivato al finale il lettore vedrà però ciò che DeLillo gli ha nascosto per tutta la narrazione, vedrà le persone dietro i personaggi e comprenderà che che l’apatia provata precedentemente mirava solo a far provare ciò che prova colui che, trascinato dagli eventi, cerca di avere un ruolo attivo nella sua vita senza riuscirci.

Contro